Retrato de una mujer en llamas: amor y deseo entre dos mujeres en el siglo XVIII
Hacia fines del siglo XVIII, una mujer que es pintora llega a una casa solitaria en la costa de Bretaña con la misión de retratar a una chica de una familia adinerada a la que su madre ofrece en matrimonio a un italiano. Como el pretendiente no conoce a su futura esposa, es importante que el retrato sea lo más fiel posible a la modelo.
Un ejemplo: cuando Marianne llega a la casa de Héloïse se entera de que hubo, antes, otro artista que intentó pintarla, un varón. Pero no pudo. El descubrimiento de la pintura a medio hacer que dejó abandonada ese varón es inquietante, casi de terror: la pintura no está terminada. Hay un hueco donde debería estar el rostro, claramente porque hay algo que ese hombre no pudo ver.
Todo se dice, todo se explica, todo está diseñado para indicar dónde buscar el sentido, incluso los cuerpos de las chicas en la cama no tienen tanto que ver con el deseo y su explosión como con la metáfora: en la cumbre del cálculo y el mal gusto seudo-barroco, la pintora apoya un espejito sobre el pubis de su amante desnuda y lo usa para hacer un autorretrato.
De todas formas, la buena recepción de una película así está asegurada: lo que se pretende importante se lee como importante y punto, así de dócil es la relación con el arte en esta época. Mucho de lo que hoy forma parte de la conversación pública impulsada por el feminismo está allí, metido en una licuadora, eso sí, pero presente y claro. Una sugerencia para después: reveanintenta ser pero con cine, no bla bla.
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