Autor de projetos icônicos como o do Museu de Arte Moderna, que completa 70 anos, do Minhocão (na Gávea) e do Pedregulho (em São Cristóvão), arquiteto ajudou a transformar a paisagem carioca juntamente com sua esposa, a urbanista Carmem Portinho
Para um arquiteto, imprimir sua marca na paisagem de um lugar como o Rio é tarefa das mais inglórias. Fazer isso com elegância, bom gosto e rigor técnico, complementando e não competindo com os contornos naturais da cidade é algo ainda mais desafiador. Affonso Eduardo Reidy conseguiu.
– É um prédio ambicioso, exemplar em seu rigor, em sua consistência. Ele surge no contexto de uma tentativa de reorganização urbana da qual Reidy participava. O MAM está num lugar privilegiado da cidade e dialoga perfeitamente com a paisagem, o prédio não bloqueia nem a passagem das pessoas nem a vista, tem pilotis e salas expositivas que não têm paredes, é vidro – observa Pablo Lafuente , diretor artístico do museu.
Em outro documento histórico, a diretora-executiva-adjunta da empreitada fala sobre os desafios de colocar de pé projeto tão ambicioso. Carmem Portinho, a esposa de Reidy, era a única mulher no canteiro de obras. Não que isso tivesse sido algo estranho para ela. Pelo contrário.
A previsão era de que as obras ficariam prontas em 1956. Como todo cronograma no Brasil, o prazo foi bastante esticado. Apenas em 1967 o prédio principal, também chamado Bloco de Exposições foi terminado. Reidy não chegou a ver sua obra finalizada. Em 1958, o Bloco Escola, bem menor, já havia sido inaugurado e o museu – fundado como instituição em 1948, há 75 anos portanto – se mudou pra lá.
– O público dos tours no Pedregulho é bem diversificado, mas sempre nos grupos aparecem arquitetos ou estudantes de arquitetura – conta o jornalista Rafael Bokor, criador do perfil Rio Casas e Prédios Antigos, com mais de 70 mil seguidores no perfil do Instagram.Concebido sob influência de Carmem Portinho, fortemente ligada à elaboração de políticas de habitação popular no Rio, o Pedregulho foi projetado no fim da década de 1940.
— A verdade é que fiquei impressionado, embora seja uma obra que já conhecia por tê-la estudado e pesquisado plantas em publicações de arquitetura. Mas vê-la ao vivo foi uma experiência impressionante. É uma obra muito poderosa.
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