O significado de um detalhe quase imperceptível passou despercebido nos quatro séculos desde que a pintura foi encomendada pelo nobre italiano Ciriaco Mattei em 1601.
Para apreciar todas as implicações desse detalhe facilmente ignorado, vale a pena lembrar do panorama geral que Caravaggio está evocando.— tema que inspirou de Rembrandt a Velásquez, Pontormo a Cavarozzi — é o Evangelho segundo Lucas do Novo Testamento, que conta a história da refeição de Cristo com dois de seus discípulos, Lucas e Cléofas, que não conseguiram reconhecê-lo após voltar dos mortos.
À esquerda da cesta, o tio paterno de Cristo, Cléofas, está prestes a se levantar da cadeira em pânico e espanto diante da revelação — seu cotovelo acentuado se sobressai na manga puída do seu casaco. Uma coisa é ilustrar um momento de revelação que outros vivenciaram. Outra coisa é fazer os observadores de sua obra participarem de fato com admiração daquela epifania — transformar a tela no próprio palco em que um despertar espiritual é potencialmente e perpetuamente possível."É como se o pintor fizesse a si mesmo uma série de perguntas simples e diretas sobre a história que foi dada a ele para retratar.
A cesta está a um leve empurrão de cair totalmente para fora da pintura e invadir nosso espaço, derramando na realidade seu conteúdo — romãs suculentas, uvas carnudas, batatas vermelhas podres e um marmelo radiante, que o artista encheu de maturação até a alma. O ato, destinado a ajudar alguém a reconhecer a presença de um cristão, é claramente relevante para uma pintura dedicada ao próprio tema do reconhecimento espiritual., projetando um raio de luz em uma das hastes soltas enquanto mantém a outra, atrás dela, em relativa sombra, Caravaggio se aproxima do ritual rudimentar de inscrever metade do símbolo do peixe.
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