Debut en la dirección del actor Nathaniel Martello-White, la película, una de los títulos más vistos de Netflix, tiene un temperamento pesimista y un clima decididamente inquietante.
En el inicio de esta película que marca el debut como director del actor británico Nathaniel Martello-White, la protagonista de la historia luce visiblemente perturbada. Habla con su hermana por teléfono y le cuenta que necesita ayuda para pagar el alquiler del modesto departamento en el que vive, un lugar oscuro y desangelado enclavado en uno de los tantos monoblocks enormes que han sido escenario de decenas de historias de la clase popular inglesa.
El personaje que interpreta Ashley Madekwe de golpe ha cambiado de aspecto, de nombre y, ostensiblemente, de vida. Ahora es una mujer elegante, casada con un hombre blanco que tiene un buen empleo y con un puesto como subdirectora de una escuela privada cuya población estudiantil es también mayoritariamente blanca.
Concentrada en un presente perfecto, al menos en la superficie, está completamente abocada a la organización de una gala benéfica cuando sin ningún anuncio previo aparecen en su vida los extraños del título de la película.
Dividida en tres actos, la película puede recordar vagamente aquella violenta invasión de un hogar burgués que Michael Haneke imaginó para su perturbadora, pero sin la perversidad ni la sangre de aquella película estrenada en Cannes y que diez años más tarde tuvo una versión especialmente pensada para el mercado norteamericano que dirigió el mismo cineasta austríaco.
Madewkle resuelve con aplomo su papel de mujer escindida de sí misma y torturada por el esfuerzo que le exige su permanente simulacro. En las dos primeras partes de la película, su misión es transmitir la incomodidad de esa esquizofrenia, y lo cierto es que hace con convicción y eficacia. Las cosas se ponen más complicadas cuando la película pasa del thriller y la historia del conflicto familiar al cuento de terror.
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