En esta entrevista Arias explica, entre otras cosas, por qué en el comienzo de sus proyectos siente que sale “a vender humo”, y detalla la burocracia que acarrea subir al escenario de un teatro público un grupo compuesto por una mujer y un varón trans y otras cuatro mujeres cis con antecedentes penales.
En esta entrevista Arias explica, entre otras cosas, por qué en el comienzo de sus proyectos siente que sale “a vender humo”, y detalla la burocracia que acarrea subir al escenario de un teatro público un grupo compuesto por una mujer y un varón trans y otras cuatro mujeres cis con antecedentes penales., su nueva obra, a Lola Arias se le hizo imposible escapar, aunque más no sea por una semana, de la coyuntura argentina.
Esa chispa que había surgido en el grupo se propagó en Lola, que inmediatamente le propuso a Gema Juárez Allen, productora de, armar un espacio de taller en la cárcel junto a un pequeño equipo de filmación, porque tenía la sensación de que de esos registros podía surgir un proyecto futuro. “Así empecé a darle forma en mi cabeza a la película.
Claro que para poder tener un futuro hay que empezar por poder imaginarlo. Quizá el gesto más potente de este proyecto escénico sea justamente ese: mientras reflexiona sobre ese futuro, lo vuelve posible otorgándoles a sus protagonistas la oportunidad de imaginar una vida como artistas, sostener un trabajo, planear su rutina y soñar con todos los viajes que vendrán cuando Los días afuera comience a girar por las distintas ciudades del mundo .
Hace tiempo que las obras de Lola Arias serían imposibles de hacer si no fuesen financiadas por una decena de teatros y festivales europeos –a veces más–.no es la excepción: su escala de producción excede, por lejos, las posibilidades del teatro argentino, donde, incluso antes de la llegada de este gobierno, los presupuestos para la cultura se fueron achicando raudamente.
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